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剧情简介
小烧货几天没弄了这么多水了是由田梓橙,法拉·可汗,罗阳执导，坂井正义,永澤俊矢,俞潞,美咲,寇瑞·斯托尔,沃尔夫冈·梅纳迪,萨沙·拜伦·科恩主演的一部古装片。主要讲述了：你们照着(zhe)她(ta)说(shuo)的做就行了好了目光扫(sao)过(guo)其他帝国的圣魔导师继续开(kai)口(kou)道见众人(ren)点(dian)头接下来就(jiu)送(song)你(ni)们到禁地中去里面的情(qing)况(kuang)已(yi)经告知队长美莎梅拉也微(wei)微(wei)颔(han)首梅拉和(he)康(kang)吉开始吟...表情虽(sui)然(ran)淡然但也显出了几分奇异的笑容但是她(ta)的(de)眸子中也蒙上了一层略带迷茫的色彩紧紧的(de)盯(ding)着其中一只男性蛇人斯洛虽(sui)然(ran)不至于像露恰那样表现的小女人姿态呜暗尼完全(quan)不(bu)受(shou)这种魔法的影响在众...
精选评论
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小针针:171.14.62.76邪恶片？？这个称呼有点意思 -
哺乳动物:210.37.146.189说真我是为了拿到柏林金熊的大尺度来看的，看过几部拉杜裘德电影，这次是真被这位罗马尼亚导演震惊了，这所谓的大尺度算个啥，两小时不到的时间怎么可以有如此大的信息容量，我觉得自己脑子不够用。首先，这三段结构，将影音完全当成直抒胸臆的载体，太专业的我讲不来，跟小当家里那个豆腐炒豆渣差不多，三段影音却构成了点线面的神奇关系，脑洞叹为观止。其次，一部被泄露的老师私人xx视频为引子，拉扯出话题包括但不限于（因为我真的理解有限）社会阶层极端分化，反智群众，右翼民粹，网络暴力~~导演在我奋力为这篇社会人文历史论文开动大脑的时刻，小烧货几天没弄了这么多水了最后来了一把恶搞，以至于我彻底当机。最后，让我印象最深的还是第二段中对电影的释义，雅典娜让柏尔修斯杀美杜莎时从盾牌里看倒影，电影就是雅典娜的盾牌，我们从那里看到无法直面的恐惧。醍醐灌顶。 -
麻绳五花大绑:210.43.74.17#CIMS101# 德国表现主义/黑色电影的头20分钟+好莱坞式古典浪漫喜剧的后半部分。又一次喟叹默片的伟大，剥离了言语的烦扰，纯粹的情感得以仅仅从精湛的镜头、表演和音乐中喷涌而出，在90分钟内不断地撩拨人心，结尾虽然不能再烂俗，但充沛而真挚的情绪确实也让人讨厌不起来。文本上“城市”既作为了一种“邪恶”的想象，却也是了男主角的救赎之地&情感的升温之地；在前者意义上城市提供的“诱惑”，在此时也衍变成为了一种美好的、繁华的象征——毕竟主角终究会回到“淳朴”的故乡、完成保守、二元对立的伦理表达，妻子被老头从水里救起，红日当空。以及不得不提男主两次差点杀害女性&并以此作为基础唤起自我良知这个设计太膈应了… -
至乐:182.90.4.46画得有够丑的，内容也没什么看点，有种诡异的廉价感，单纯为了满足作者一窥血肉横飞的愿望而创造的世界。 角色设定、卖点溢出，“商品感”“工具人”既视感很强，脱离现实而无新意，小烧货几天没弄了这么多水了可以窥见男主以“狗”属性获得同人女的喜爱，且方便观众代入自身宣泄杀戮，二人一主一仆，女主卖肉兼具调教成为男主附庸。为设定而推动剧情，导致动画没有生气。 -
旅人:36.56.98.196同样是安哲创造的希腊近现代民族史诗，《尤利西斯的凝视》对应的是荷马史诗《奥德赛》，那《流浪艺人》对应的就是埃斯库罗斯的不朽悲剧《俄瑞斯忒亚》。 安哲几乎是用古希腊戏剧的模式（以“露天剧场”搬演，以合唱歌队串场）复演了《俄瑞斯忒亚》，也就是阿伽门农一家陷入的复仇轮回悲剧，连姐弟俩的名字厄勒克特拉和俄瑞斯忒斯都是直接照搬的。 合唱队的海量歌谣太牛了，不知道是收集来的还是现创作的，从头到尾像是在看歌剧一般。
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