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贫僧宠妻无度H是由布兰登·马洛伊,室谷靖执导,弗兰克·科特雷尔·博伊斯,弗雷德里克·林克曼,张冰玉,劳伦斯·卡斯丹,宫泽理惠,克洛德·里什主演的一部商战剧。主要讲述了:这次西陵(ling)公(gong)主(zhu)比剑法你也不会柳贵妃(fei)的(de)声音里满是不满和嫌弃上次南(nan)诏(zhao)公主比跳舞你不会幸好她(ta)的(de)声音压得非常低你真是(shi)没(mei)用你到底会(hui)什(shen)么(me)不然定(ding)王(wang)妃第一次出席宫宴就被柳贵妃斥责的传闻可就要满京...好得很却让人觉(jue)得(de)如(ru)寒冰凛冽两个丫(ya)头(tou)不见踪影王妃失(shi)踪(zong)整个书房(fang)仿(fang)佛(fo)在一瞬间被冻上了一层寒霜一般阴冷彻骨宫中的(de)暗(an)卫却一无所知墨修尧(yao)的(de)声音低沉似乎并不带怒气本王该(gai)称(cheng)赞这些年暗卫果然尽忠职守么...
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托马斯夫人:182.88.160.178根本看不去。我只想重新看动画片
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好运吧~:61.236.131.37前面只是有些尴尬,灵魂黑夜及以后开始崩坏。 兼顾大众有时必然缺失了品味。旁白尴尬,回忆直白,音乐煽情。 一些段落可圈可点,剪辑若不考虑大众,贫僧宠妻无度H可以拔高,但最终却流下了阶层文化斗争的断壁残垣。
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胖头鱼妹:182.84.241.78一种想象的,混合了张艺谋和大鱼海棠的东方主义,但《花木兰》在一开始诚实地以“this one is mine”拒绝了作为还原历史的可能,并将其称为阐释,一种被西方化的东方价值,如同被反应成devotion to family而非obedient的“孝”。《花》基本上与原作,甚至与“东方”无关,它所回应的是一种后metoo时代焦虑的女性意识,在《花木兰》之中,战争本身以及花木兰和宏辉的情感线被淡化,换句话说,对于木兰而言,最为危险的战争并不在和匈奴的边境交战,而是军营中无处不在的目光以及男性的naked body。 女巫是木兰的镜像,是一种潜伏着的,被压抑着的女性焦虑,她的死亡意味着这一意识被内化,成为了女巫(或者具备女巫power)的木兰。
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阴天了了了:61.232.128.63分了几次看完,前大半部分最为专注,一口气看了一个半小时而后零碎地又衔接看完,贫僧宠妻无度H需要一定的心境不能睡去。最终看完,思索许久,催眠的地方因为重复和枯燥,煎熬于时长和去意义化,还有静观保持着与人的距离。不可否认,阿克曼对电影艺术有自己的观念,人物在空间琐碎直接的穿行的冗长中,有一种不可清晰描述的只能看到的自然之力,或抗争或封闭无奈等等,仿佛是影像的原始退化,以空间和时间的反复拉长中,人物却在极简的形式中跳脱出来,观看变得很纯粹,就像发呆地观察另一个时空维度里的一个人的状态,能在影像里努力地纯粹地构建这种真实感,看似简单却难得可贵。#极慢考验还会不会再连贯看一遍?
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喜欢喝咖啡:61.236.115.63我也不知道为什么我特别不喜欢这个就是了